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留青竹刻

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竹刻始于唐,其刻法就是留青法。留青就是留竹表皮之青筠文图,其余部分铲去而露出竹肌为底。竹刻形成专门艺术,约于明代中叶,盛于清。它分立体圆雕及竹面雕刻两大类,竹面雕刻又分阴刻及阳刻两种。

常州工艺美术研究所的留青竹刻属竹面阳刻一类。它取材要求甚高,要精选腊竹,再经特殊工艺处理后,做到无瑕疵,方可使用。这样,可保证作品日后不裂不蛀,以便珍藏鉴赏。

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留青竹刻地域特点(产品特色)

留青竹刻借竹筠可分全留、多留、少留、微留或不留,因需而用,使作品分出层次,明暗浓淡,翻转掩映,显示出较强的立体感。同时,作品借助竹子皮、肉的青、白、黄三种不同自然色彩形成反差。

时间越久,竹肌、竹皮和竹肉颜色的反差越大,竹肉的色泽越深,犹如初熟的樱桃,抛光之琥珀,赏心悦目。用它刻山水,能融壮丽美好山河于竹面,让人领略到大自然动人的风貌;用它刻花鸟竹石,则鸟儿活龙活现,花儿层次分明,争奇斗艳,给人以清雅隽秀的艺术享受刻书法,铁线钩划,刀刀见功,堪称“神工”。

竹刻工艺师白土的两件作品《试银针》及《毛主席诗词》拓片手迹,曾被收入竹刻家金西崖、王世襄编著的《竹刻艺术》一书,并给予很高评价。

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